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簡介：1965 年紐波特民謠音樂節上的“鮑勃·迪倫電聲演奏”是搖滾史上的劃時代時刻之一，似乎人人都聽說過，但很少有人知道，這並不是麻豆一区二区三区僅從口口相傳中得知的短暫事件——電影製片人默裏·勒納連續幾年記錄了紐波特音樂節的表演，而《鏡子的另一麵》收集了迪倫在這場著名的民謠聚會上出現的三年的鏡頭，讓麻豆一区二区三区親眼目睹了迪倫在民謠界的崛起。觀看勒納的紀錄片，最引人注目的是迪倫在 36 個月的時間裏發生了多大的變化；1963 年下午在瓊·貝茲身邊的“工作坊”上表演的年輕民謠歌手既緊張又猶豫，一邊唱著冗長的曲調，一邊彈奏著原聲吉他，讓觀眾充滿活力，卻似乎不知道自己在做什麽。 1964 年，迪倫幾乎掌控了紐波特，他很清楚這一點；他是音樂節的焦點人物，貝茲和約翰尼·卡什對他（和他的歌曲）讚不絕口，而他的舞台掌控力明顯更強、更自信，而他的新作品（包括《Mr. Tambourine Man》和《It Ain't Me, Babe》）表明他已經遠離了最初讓他成名的“抗議歌曲”。當觀眾在迪倫的晚間表演結束後要求再來一次時（奧黛塔和戴夫·範·朗克計劃在他之後表演），彼得·亞羅試圖讓表演繼續進行，而迪倫則對觀眾的讚美露出笑容，就像他迅速成為的搖滾明星一樣。到 1965 年紐波特音樂節開始時，迪倫劃時代的《Like a Rolling Stone》開始在單曲榜上名列前茅，而鐵杆民謠觀眾顯然對他的流行（和民粹主義）成功持兩種看法。當迪倫手持 Fender Stratocaster 電吉他在 Al Kooper、Mike Bloomfield 和 Paul Butterfield Blues Band 節奏組伴奏下演唱“Maggie's Farm”時，這首喧鬧而有力的歌曲激起了觀眾的一陣陣歡呼和噓聲，雖然傳說接下來演唱的“Like a Rolling Stone”版本很糟糕，但盡管鼓手 Sam Lay 很難找到節奏，這首歌還是唱得不錯，盡管之後觀眾的忠誠度出現了更大的分歧。在演唱完這兩首歌後，迪倫和他的樂隊離開了舞台，Yarrow（再次擔任 MC）表示是技術問題（如果像傳說中那樣，Pete Seeger 真的對迪倫施加了壓力，那麽這裏沒有任何跡象）；迪倫帶著一把原聲六弦吉他回到舞台上演唱“Mr. Tambourine Man”和“It's All Over Now, Baby Blue”，然後消失在夜色中，沒有留下任何評論。雖然 1965 年在紐波特舉行的音樂會上，很多觀眾都希望看到“老”迪倫回歸，但他在原聲音樂上的強勁、任性的表演顯然表明，麻豆一区二区三区在電影開頭看到的那個粗獷的半業餘愛好者已經一去不複返了，而觀眾的歡呼聲表明，有不少人想看迪倫搖滾。勒納的電影告訴了麻豆一区二区三区一些麻豆一区二区三区已經知道的事情，但它巧妙地揭穿了關於迪倫職業生涯這一關鍵時刻的一些迷思，他的表演始終堅定而有力；無論你讀過多少次關於迪倫 1965 年在紐波特的槍戰，觀看它都是一種啟示性的體驗，勒納以智慧和品味收集了這些檔案材料。對於任何對迪倫或 60 年代的民謠音樂感興趣的人來說，這都是必看的。
