暑期爆款劇王
圖片說明：
費左氏（秦海璐飾）
圖片說明：
封大腳（歐豪飾）
圖片說明：
封母（遲蓬飾）
圖片說明：
寧學祥（倪大紅飾）
圖片說明：
寧繡繡（楊冪飾）
本報特約記者 楊 柳
臨近暑期檔尾聲，一部農村題材劇火了。由楊冪、歐豪領銜主演，倪大紅、秦海璐、邢菲、林永健等主演的《生萬物》自8月13日開播以來迅速掀起追劇熱潮。愛奇藝站內熱度破萬、電視台收視率突破4%、社交平台熱搜話題不斷……在競爭激烈的長劇市場，《生萬物》的亮眼數據足以稱得上“爆款”。“俺知不道”“拉呱”“俺爹俺娘”等劇中方言台詞成為流行熱梗，不少觀眾表示，《生萬物》讓“全家老小坐到一起追劇”。這部以農村土地變遷為背景的年代劇，為何能吸引各年齡層觀眾“上頭追劇”？
紮根土地的時代群像
《生萬物》改編自第三屆人民文學獎獲獎作品《繾綣與決絕》。原著以四代人70年的故事為線索，劇集則將時間線壓縮至1927年至1947年這20年間，集中描繪魯南農村土地變遷背景下，寧、封、費三大家族兩代人的命運沉浮。
劇集開篇便以強烈的戲劇衝突將觀眾迅速帶入時代背景：天牛廟村首富寧學祥（倪大紅飾）之女寧繡繡（楊冪飾）與青梅竹馬的戀人費文典（張天陽飾）成親當天被土匪劫走，其父寧學祥因不舍賣地贖女，竟讓二女兒寧蘇蘇（邢菲飾）替嫁費文典。寧繡繡被同村的莊戶漢子封大腳（歐豪飾）從土匪窩救出，歸來後毅然與家族決裂，選擇嫁給封大腳。人物命運的轉折與社會動蕩交織，故事由此展開。
目前最受觀眾關注的，是劇中鮮活的人物群像。寧繡繡從地主家的千金轉為自耕農，劇集通過她融入莊戶人家生活的過程，以第三視角展現土地之於農民的重要意義；封大腳雖生活清貧，但踏實肯幹，處處以寧繡繡為先，彰顯純粹的愛情觀；老財主寧學祥則摳門貪財，對土地的執著近乎病態，這也使其幾乎眾叛親離；封大腳的父親封二（林永健飾）是自耕農的代表，唯一夢想是攢錢買地，對土地有著敬畏和依賴之情；寧母（沈丹萍飾）雖疼愛兒女，卻無法與封建枷鎖抗衡，因為沒能救寧繡繡而在愧疚中病逝；費文典的嫂子、寡婦費左氏（秦海璐飾）獨自一人守住費家的家業，為延續家族香火不擇手段，人物雖有可恨之處，卻也充滿悲劇色彩，她和無奈替嫁的寧蘇蘇都是封建禮教下的犧牲者。
從地主、自耕農、佃戶到貧農，從傳統女性到新女性，各類立體鮮活的人物悉數登場。楊冪、歐豪帶來突破性表演，加上倪大紅、林永健、秦海璐、遲蓬等一眾“戲骨”立住了這種複雜而真實的群像，從而讓《生萬物》為觀眾提供了充足的討論空間。
年代劇的新生命力
除了群像塑造，這一嚴肅題材劇之所以能在當下煥發生命力，也離不開創作者對原著故事的現代化改編，使其更符合現代觀眾審美和觀劇喜好。
首先受到觀眾肯定的是劇集的節奏把控。《生萬物》前3集以大開大合的手法交代人物命運的根本轉折，第7集通過寧母去世的劇情推動寧繡繡徹底蛻變。此後，農會成立等曆史背景逐步鋪陳，節奏緊湊的同時，並未刻意製造矛盾衝突，而是通過對幾家人生活細節的描摹，推動劇情前行。
其次，劇中不乏對嚴肅議題的生動呈現。刻畫貧農的生活重擔但並不刻意渲染悲苦，反而加入許多輕鬆的元素調節氛圍。寧學祥與封二的鬥嘴成為觀眾喜聞樂見的小插曲，對情感關係的刻畫也增添溫情底色——不少觀眾被寧繡繡和封大腳在平淡生活中相互理解、彼此支撐的情感打動，用“先婚後愛”“純愛戰神”等網絡熱梗“二創”傳播。劇中婆媳關係的塑造也突破傳統套路：封母（遲蓬飾）對繡繡疼愛有加，不理會閑言碎語，兩人相處的暖心片段也在網絡上廣為傳播。
楊冪飾演的寧繡繡這個主要人物的設定也有所調整。據該劇備案信息，寧繡繡在後期會受革命思想啟發，用所學知識幫助鄰居，實現自我價值。原著作者趙德發在采訪中提及，寧繡繡讀書識字的設定是劇集改編過程中新賦予的，這些改動為後續劇情做了鋪墊。
此外，《生萬物》對風土人情的展現也引發討論，“試春氣”“踅穀倉”“打春牛”等農事活動場麵體現出農民對土地的敬畏和依戀。據主創透露，劇組在山東臨沂的百年古村落中取景，導演劉家成采用分季拍攝的方式，記錄春耕夏長、秋收冬藏的農耕輪回。服道化方麵也更突出細節，補丁要精細到具體位置，農具道具多為借來的真品。這些細節不僅強化了年代感和生活氣息，也讓觀眾更容易被代入那段曆史。
“老題材”並不等於過時
《生萬物》的最終成績尚待檢驗，但它已為傳統題材破圈提供了一個樣本。該劇目前能熱播的原因在於，一方麵紮根於深厚的曆史土壤，揭示個人命運與社會變革之間的緊密聯係。另一方麵又在人物塑造和敘事節奏上進行貼合當下審美的改良，既直麵曆史變遷與人性複雜，也傳遞了生活的溫度。
這與近年來的同類佳作有相通之處。例如，《山海情》通過閩寧鎮脫貧曆程，讓觀眾在宏大敘事中看到個體奮鬥與溫情；《人世間》以一戶家庭映照半個世紀的社會變遷，引發跨代共鳴；《白鹿原》展現家族命運與土地關係，因其真實與複雜性而引發討論。
由此可見，“老題材”並非等於“過時”，關鍵在於創作者能否在傳統敘事中挖掘新的表達方式。此類創作可從三方麵發力：一是舊題材要有新切口，挖掘未被充分開發的新角度。二是在敘事節奏上尋找“快與慢”的平衡，既滿足現代觀眾的追劇習慣，也保留生活的真實細節。三是在價值表達上保持真誠和克製，通過人物命運折射現實意義，讓觀眾看到個體與時代的互動，從而讓農村劇、年代劇同樣煥發新生命力。