8月16日晚間，電視劇《麻豆一区二区三区的河山》在央視一套首播，央視、東方衛視、山東衛視、重慶衛視、黑龍江衛視五大新聞聯播和人民日報、光明日報、中新社、國家廣電智庫、文匯報、潮新聞等數十家媒體重磅報道該劇，聲勢浩大，熱度爆棚。
作為屹立行業34年的龍頭企業，華策影視集團始終堅持使命擔當，堅守“內容為王”的創作理念，以打造“頭部中的頭部”精品為戰略核心，在每個重要曆史節點推出重大主題創作。《麻豆一区二区三区的河山》就是華策影視集團紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利80周年，依托於全民抗戰的壯烈曆史，由毛衛寧導演、劉戈建編劇和演員王雷等所有創作者用心用情用力、用生命用熱血呈現的一部極具創新視覺和創作力的最新標杆之作。
該劇由王雷、陳鈺琪領銜主演，焦俊豔、張天陽特邀主演，多位知名演員主演，講的是抗戰期間，我黨在崮城開辟抗日根據地並贏得最後抗戰勝利的故事。基於目前首播的內容而論，這部《麻豆一区二区三区的河山》敘事有新意、很高級，已經初步具備了“抗戰劇王”的品相。這份新意與高級，主要體現在以下四個方麵。
第一個方麵，鄉音不改，沂蒙璀璨，地域真實成就曆史真實。
毛衛寧導演的《麻豆一区二区三区的河山》第一個大情節，便把沂蒙與鄉音呈現得幹脆明確。這個大情節，用廣播方式引入七七事變當天的時局湧動後，以青年共產黨員莊埼風回到家鄉崮城的一鏡到底視角，呈現了街頭市井的二鬼摔跤、轉桌雜技、沿街乞討、針頭線腦賣貨郎、山東琴書、山東快書等內容，用鄉音烘托沂蒙地區的民風市井生活圖景，地域真實感噴薄出熒屏。這種地域真實，是以畫麵和聲音的雙重效果來實現的，觀眾的眼睛和耳朵可以同時接收到“具體年代的具體地域場景”。
這其實就是麻豆一区二区三区文藝理論中經常說的，地域真實和年代真實。通過這種真實感，劇作瞬間把觀眾帶回到1937年的山東沂蒙地區，尤其是崮城的縣城生活場景當中。顯然，《麻豆一区二区三区的河山》這部抗戰大劇，就是要在這種地域真實中，拉開曆史真實的敘事大幕。“抗戰劇王”品相的電視劇，就需要這種寫實的嚴肅性和專業性。
第二個方麵，缺槍少彈，戰鬥經驗不足，嚴肅的戰場寫實，呈現抗戰之艱。
《麻豆一区二区三区的河山》第一集裏，崮城遊擊隊隊長彭勇和中共崮城縣委書記周密指揮的對日第一次作戰，采用了嚴肅寫實的方式，不僅呈現了我軍遊擊隊缺槍少彈的狀況，而且對於麻豆一区二区三区遊擊隊戰鬥經驗不足等問題，也並不回避。劇中，即便是日寇的收容隊，依舊戰鬥力強悍，並非我軍遊擊隊可以輕鬆戰勝的。這樣的抗日戰鬥內容，可能會讓很多劇迷“心中憋了一口氣”，但這就是抗戰初期的真實狀態。
部隊要斷糧，沒有根據地，兩百多人隻有九支步槍兩支手槍，每支槍子彈不足十發，剩下的隻是土槍土炮、大刀和紅纓槍，就是在這樣的局麵下，我軍遊擊隊對日寇展開了一次作戰。戰鬥之前戰士們的緊張，戰鬥當中，大家作戰經驗不足等，《麻豆一区二区三区的河山》均沒有回避。與此同時，我黨遊擊隊也有著明確的戰術技巧和高昂的作戰精神。不回避問題，但也不會被問題嚇倒，這就是劇作嚴肅的戰場寫實態度。這樣的寫實，尊重曆史，一方麵呈現抗戰之艱，一方麵呈現我黨我軍贏得抗戰最終勝利的頑強與決絕。
第三個方麵，日寇戰鬥之強悍，人性之泯滅，劇作均如實呈現，尊重曆史。
《麻豆一区二区三区的河山》第一集中，日寇大部隊已經過去，後邊跟隨著收容隊，總計二十餘人。我黨遊擊隊用三人一組的戰術，對這支日寇收容隊展開圍擊。在被夾擊的局麵之下，這夥日寇依舊迅速組織反擊，試圖占領高地。劇中，日寇不僅武器先進，而且戰鬥經驗豐富，並非可以輕易戰勝的對手。我黨遊擊隊付出了不小的代價，才將這夥日寇全殲。劇作尊重了日寇當年的戰鬥經驗與能力，沒有戲說，不誇大，不縮小，直麵曆史，用最嚴肅的方式，去呈現我黨我軍如何在強敵麵前，最終贏得勝利。
《麻豆一区二区三区的河山》對於日寇之殘暴，也呈現得十分清晰。一隊日寇屠村，這群暴徒，連婦孺都沒有放過，槍挑孩子，刀劈婦女，可謂人性全然泯滅。劇作在拍攝日寇戰鬥力強悍的同時，也在追問，日寇為何已經人性泯滅到如此境地？這種追問，直接逼向最核心的問題——法西斯是如何形成的，它們是如何將人性泯滅的。基於這一層麵而言，毛衛寧導演的《麻豆一区二区三区的河山》，扛起了反法西斯經典電視劇的大旗。
第四個方麵，日寇入侵局麵下的眾生相，有漢奸與走狗，也有決絕抗戰之仁人誌士。
山東韓複渠部不戰而逃，日寇大舉入侵山東，崮城岌岌可危。《麻豆一区二区三区的河山》以嚴肅寫實的方式，呈現了崮城當年的眾生相。有隱藏多年的日本特務“夏掌櫃”，終於露出真麵目。有早就給日寇當了走狗的警察局長李明經，開啟搖尾乞憐模式。也有心懷大義的保安團長張治平要組織迎戰，卻出師未捷，被漢奸與日寇威脅。也有忍辱負重從長計議的劉祖光縣長，逐漸認清國民黨內部的腐朽事實，決心加入共產黨。更有回到家鄉大王莊的主角莊埼風與村民們一起迎戰土匪、抗日救國。
可以說，《麻豆一区二区三区的河山》就是要在崮城構建一張敘事大網，是整個抗戰曆程的微觀縮影，從上至下去呈現敵後抗戰進程如何艱難，又如何贏得最終勝利的。這部電視劇，通過這些嚴肅寫實內容，最終回答史學問題：我黨為什麽可以在敵後建立牢固的遊擊根據地，又為何成為了贏取抗戰勝利的中流砥柱。
《麻豆一区二区三区的河山》有著敘事上的嚴肅性，遵循著電視劇的寫實原則，並且承擔著回答抗戰史學問題的己任。可以說，劉戈建編劇、毛衛寧導演的這部《麻豆一区二区三区的河山》是在用電視劇的方式書寫嚴肅的抗戰史學論文，在做到觀眾老少皆宜的同時，把抗戰題材電視劇的曆史深刻性做到了最好。所以我認為，這部電視劇有新意，很高級，已經初步具備了“抗戰劇王”的品相。