今天聊一部小眾但有趣的電影，它前不久在上海國際電影節“一帶一路”電影周亮相，獲得了不少觀眾的喜歡。
因其畫麵色彩濃重、構圖精致，這部電影還被稱為“墨西哥版《天使愛美麗》”——《科琳娜》
故事的女主科琳娜，生活在墨西哥的瓜達拉哈拉，這是一座繁忙且充滿活力的城市，街道上每天車水馬龍。
但女主卻不用擔心每天的通勤，因為她就職的出版社，離家隻有步行幾分鍾的距離，每天卡點出門上班，還能順帶買個咖啡。
她有獨立的辦公室，工作幾乎不用跟同事太多交流，到點打卡下班，周末正常休息，簡直就是當代牛馬羨慕的生活。
然而，女主卻有一個一言難盡的隱疾——廣場恐懼症
這種疾病之前在聊其他電影的時候也提到過，本質上就是焦慮症，患者在公開場合或者開闊的地方停留，會引發精神焦慮、恐懼，比如害怕乘坐公共交通工具，害怕去人流攢動的商業區等等。
與社交恐懼症不同的是，廣場恐懼症有時在無社交的情況下，也會因周遭環境而被觸發焦慮情緒。
對於女主來說，她的舒適圈就是包括了自己家、工作單位、雜貨鋪在內的一個封閉區域，這裏滿足了她日常生活的一切基本需求。
每天出門上班，其實對她來說就是一次挑戰，她得提前做一陣心理建設才能邁出家門，一路上靠深呼吸和數數緩解焦慮。
到了工作單位，她都是找人少的路線進入辦公室，途中要是突然碰上個人，女主都會小心謹慎地保持著安全距離。
她的獨立辦公室，也是上級看在她爸是老員工的麵子上，特別照顧她安排的，隻為工作中盡量避免與人交流，維持情緒穩定。
女主的工作內容也很簡單，就是為出版社的一個專欄做校對，她十分享受在工作中糾正錯誤的快感。
由此也可見，規矩、秩序、圓滿，都是女主喜歡的，而她最害怕的，莫過於無法掌控的變化。
比如有天她經常去買咖啡的那家雜貨鋪，突然擴店裝修，老板娘的表哥過來幫忙，這個變化就讓女主很是糾結，甚至老板娘的表哥跟她主動打招呼，女主就忽然情緒緊張，出門轉彎就開始飆鼻血。
廣場恐怖症造成的社交空白，讓女主成為了邊緣人，她沒有任何朋友，領導也不怎麽信任她，有些同事還會拿她的焦慮開玩笑。
“安全區域”外的世界，女主其實也很好奇，但每次都因為心理障礙，始終不肯跨出去。
實際上，女主廣場恐懼症的根源來自她的母親。
自從父親去世後，母親開始受精神焦慮困擾，慢慢地把自己封閉在家中，日常需求都靠街坊跑腿幫忙。
這種焦慮直接影響了女主，小時候隻能在母親視線範圍內玩耍，長大了也隻能在方圓百米內的範圍活動。
對於外界的好奇心，女主都留給了閱讀，既然無法走萬裏路，那麽就靠讀萬卷書擴充閱曆。
實際上，女主的病情跟母親的不相上下，她有個不可告人的秘密，那就是把出版社正在審讀的小說等作品帶回家，把作者一欄改成自己的名字，對母親謊稱是自己的作品。
等到在母親麵前表演完自己如何在工作中統攬全局、如魚得水之後，她便把那些改了名字的作品再藏起來。
就這樣，女主在一個又一個秘密製造的想象舒適圈，已經度過了27年的時光。
直到這一天，一個意外徹底打亂了她的生活。
出版社合作的暢銷作家，在截稿日發來了係列小說的終章，內容讓部門領導十分不滿，因為作家把小說主角寫死了，直接斷了續寫的可能，這種打破讀者期待的終章要是發出去，出版社都要跟著倒大黴。
但一時間，誰也聯係不上那個作家，整個部門開始焦慮起來。
女主得知此事後，實在好奇小說終章的內容，就把領導扔進垃圾箱的稿件帶回了家，她一邊校對一邊看，很快被作家的才華所折服，一時興起模仿作家的風格改了一版結尾。
照例，她把改後的小說打印出來，給自己加上了“編審”的頭銜，拿給母親看，母親自然是如往常一樣一頓誇獎。
隻是這一次，女主忘記把這版稿件如往常一樣藏起來，就直接去上班了。
母親在家打掃衛生時，以為女主粗心忘帶了，就托人把稿件送去出版社。
好巧不巧的是，部門助理忙中出錯，把稿件上女主的名字滴上了指甲油，助理心虛索性撕掉了封麵，直接拿給了部門領導。
領導一看以為是那個作家寫的改了結局的小說，被改後的內容打動，二話不說開始張羅加急印刷的事宜。
總之，等女主反應過來，才發現自己的秘密竟然要被出版了。
這要是被發現，女主鐵定要吃官司，盜取機密資料、濫用職權、冒用他人身份……每一樁都能讓她丟掉工作。
想到這裏，女主認為隻有找到作家攤牌這一條路了，這也意味著她必須離開生活了20多年的封閉區域，邁出人生第一步。
之後的情節，就是女主如何在雜貨店老板娘表哥的幫助下，開車去鄉下尋找作家，解決小說冒名修改的過程。
結局估計大家都能猜到，作家雖然一開始不同意，但最終被女主的文筆打動，與出版社達成一個保密協議，按照女主的結局出版，女主不僅保住了工作，還得到了成為簽約作家的機會。
換句話說，女主的一次偶然，把自己從“社會邊角料”，打造成了爽文大女主。
《科琳娜》的情節雖然看上去十分簡單，但主創用了很多心思，來營造廣場恐懼症患者的世界。比如女主衣服上的跳脫色彩，就時刻提醒觀眾她與周圍人的區別。
最明顯的，就是影片幾乎全程都使用快節奏的打擊樂，來烘托正在遭受焦慮折磨的女主的內心世界，背景音樂越是躁動，越是幹擾注意力，觀眾就越能產生一種特殊的代入感，去感受女主的精神世界。
片中唯一一處背景音樂舒緩的地方，則發生在女主乘車離開“安全區域”的段落，她好奇又害怕，一次次深呼吸讓自己放鬆，但很快就被周圍陌生的街區和明亮的燈光吸引——她開始跳出自己的舒適圈。
女主廣場恐懼症的困境，其實某種程度上就是當代人生活的濃縮版。
麻豆一区二区三区因為家庭、認知、閱曆的局限，漸漸被束縛在一個相對固定的區域，每天進行著固定的流程，麵對相對固定的群體，而當這些“固定”發生或即將發生劇烈變化，恐懼便隨之而來。
所以如今社交網絡上，總是不時出現“跳出舒適圈”的說法。
但值得一提的是，《科琳娜》這部電影並非一邊倒地鼓勵大家跳出舒適圈。
影片中，女主曾與母親聊過“懦夫與勇敢”這個話題，人們大多認為，被恐懼支配的人就會成為懦夫。她還提出了一個假設，話語中其實也在暗示自己也是那個活在人設中的“懦夫”。
然而母親卻認為，謹慎並非就等於懦弱，一直恐懼的人也可能在某一瞬間變得勇敢，這也可以說，那些被稱為“懦夫”的人，其實都在等待屬於自己的爆發勇氣的時刻。
比起外界貼的標簽，人遠複雜得多，這也就意味著，所謂的舒適圈也並不是一個貶義詞。
畢竟，舒適不舒適，跳與不跳，標準永遠都不在他人口中。